2019、3、1-29·作画适时手记·“游江津四面山”组画结尾部分及本地游玩零星所得题材

江南达者童山雷

2019、3、1-29·作画适时手记·“游江津四面山”组画结尾部分及本地游玩零星所得题材

江南达者 童山雷

时入三月，墨事新启。1、《此间谁道龙飞起》。取此四面山实境飞龙庙形貌，夸张会意而为：寺院本身似为龙首，飞檐如角；一溜山脊曲隆若弓状，恰若紧缩蓄势，并滩岸如爪、横向趴开、一齐着力，以待腾飞。而天穹水面两相辉映，墨色如绀，密云随风奔涌，时或透出异样亮光，分明得以加强整体气氛。当属据实而为乃力求拓宽其意蕴者。2、《水口寺》。山中实境，寄情写之。一路沿溪曲回而至岗前，然后由陡梯直上以入荒寺。画面亦只见其浓树荫蔽之山门耳。寺院侧下方，筑堤成堰，堰坎形态奇特，环折有致。远外青山，薄云缭绕，平桥静跨浅溪；依稀可见山根下犹散布些许房儿，乃觉毕竟与人间沟通。斯画也，风味平实，笔墨概括，恬淡水色间，隐微感其青阳煦和，是称常情常心之着意体验。3、《风雨水口寺》。视角转入寺庙内，尤以天气骤变极感与前画判若两处。当时突然风雨齐来，山灵呼啸，草木翻腾，尤其雨藉风势，横扫其境，而吾侪暂且蜷伏寺中附设茶阁聚玩扑克牌耍子，听凭那宇宙间众生也尽皆潜匿、唯余一派喧嚣悲鸣。作此雨横风狂景象，于吾本人言之，亦端是驾轻就熟，了无障碍，或写或染，悉得其浑茫兼又生动活泼之意趣。画成相视，许之上品，似亦不为过誉。4《遥望水口寺》。一条沿溪之平阔大路，蜿蜒伸向前已熟悉之溪岗古寺前。实则斯境乃属当时离寺后回望得来。漫天柔云低压于岭麓，分明显示其过雨新霁；溪水渐满，亦含此意，唯下游既筑堰坎，故尔其势依然缓平。触目者，溪岸盛开五色鲜花，姿态轻盈袅娜，楚楚动人，却是来时已看清之今谓“格桑花”者。整体画风疏灵松秀，信笔厾染，大块留白与似是而非意象，犹未妨碍其细微之色墨层次。当属实臻其境之精心体验，而后转化作率性挥洒之抒情写意手法。5、《山中小镇》。以极整块且是侃切之笔势，劈写出两崖夹道、于内中遥遥相对一片山中楼盘，如此这般，纯属今世方得一见之自然及人文景观。连路面那条黄色的中干线，也皆顺势撷之，倒不知是否确乃“达某山水画特色”。近前亦有曲折小径自山腰而下，接入这空旷无车的公路。路边憩息之人，以及高天缓缓飘浮之云朵，加强了这山道间的宁静气氛。画成含笑以观，其错落有致、顾盼相生、粗细间搭之各种情味，真称“不是写生，胜似写生”矣。游四面山得来之组画，至此终。

2019、3、1-7


转而以近年来于本地零星所得素材为画题。1、《隆冬暝暮 鸿恩寺前 寒梅丛中 远眺山城》。一派迷茫且复色彩浓郁的紫灰调中，岗岭高耸，其势绵延并具跌宕回环之姿。山顶有阁楼巍然屹立，且被华灯照亮，看去已自微觉神奇。兼以四下或近或远，皆星星点点，灯火璀璨；幽暗坡麓间，亦隐隐约约，可见梅影斑斓。背景这江山之城重庆，分明在这冬寒之夜，渐渐沉寂下来了；中景傍靠江岸边，一艘轮船，似也强调着这索寞之感。而细看之下，近处山腰路间，还有俩人正趱行着哩……人道说咱这重庆山水，最宜入画；吾辈幼时不觉，现今思之，果然果然。另有一点：当时得斯境，其实尚在寒阳半斜之时，不过这心中微动，想见待等夜幕降临后，这儿又会是何种模样。于是作画之际，意往神驰之，也就翻成如此这般情味。2、《微阳临照苦溪河》。撷取那日郊游所得实境，抒情写之：车至僻野小站，似将倒转。站外坡麓，林树芜杂森密，一径蜿蜒穿越，有若回折之带。二人伫足昔者废弃“水利工程”前，像是正在观赏并加以慨喟。中景阳光之下，金黄色之银杏，枝叶但觉泛跳如波；其婀娜多姿生动形态，以及光影摇荡之感，可与稍近处舞动之柳树，遥相呼应。远方景物则静沐煦和秋阳下。天际白云轻柔，亦觉随风微微飘动。平阔溪岸上，有高楼数幢，或其亦即暗与吾生有着某种难以言传之关联罢？而滩头却悠闲地坐着几个钓鱼人。几只鸥鹭，也自由自在地翻飞向高天去了。莫不成，这也暗示着画中人时下已脱离俗生谋食之羁绊？整个画境，于极平凡中蕴含深切感怀，倒也不知观画诸君，能否通过这信意挥洒点厾之色墨感受到。3、《夜宿金鹰下 静听山雨急·游驻南麓得之也》。野山荒院一座，新老房儿混搭，堪当僻静“农家乐”处。一窗幽灯微明，则房舍整体，几至淹埋于弥天漫野风雨之中。画幅之绝大部，皆为斜扫近横之挟风雨势，其宛若山呼海啸，撼人心魄。迷茫内，隐见那南麓标识“大金鹰”，孤独却又活灵活现耸立于山巅处，一发为此增添了好些神异之感。此即当日游驻斯境，于亲身体验中得来也，料非凭空捏造所可想见。4、《秋山夜雨后 晓行但觉麓林滋》。却承接前画之境事：沐雨之巨鹰，兀自侧身耸背站立那厢。而整个山野，已是风雨宁息，一派清旷。隐见有长长石阶，通向岭头鹰立之地。半山松林内，湿雾弥漫，数人结伴上行。亦有泉流自林间出；断崖四下，则轻薄烟云缭绕。极近前，寂寥园门墙畔，团团红湿之树，花叶混杂，显然乃山中过雨之景象。垂树之下，特地又使停着几辆小小私车，稍远并同示那俩房儿，以暗示其游事。画中诸物，悉称手法粗率却观之井然有序。画成，欣然击键志此文字，同时似真呼吸得幅间之清润气息。5、《江城夕照中》。现代化大都市近前，一江之隔，喧静比对明显。入眼景物，悉在半斜之清朗阳光照耀下；时虽近晚，而色光甚觉明丽。这巴渝江山之城，南北两岸，特性毕显。对岸那繁华景象，自是不消说了。则江南这厢，高崖上那游乐场之“摩天轮”，桥头一带相应景观，以及远处絮帽般扣覆在南麓顶头的大团云朵，无不生动有致地展示着这当地风貌。咳，如此翰墨山水画作，自顾亦确实只当咱这“江南达者”，最宜为之。6、《晚霞下 江岸拂来杨柳风》。视角转换至回折山路一隅。遥天满布紫红云霞，而整体风物，已似渐笼罩于暮霭之中。北岸那地形起伏有致的山城，自西向东，一溜横展开去；无数高低大小各异的楼房，连同所有塔，亭，转盘路，高架桥，泊船，轻轨，等等等等而今这重庆城特有之物，俱或隐或显呈示于彼，且是暗觉其生气勃勃。最是惹眼者，映衬着那飞跨南北之彩虹形大桥，近处几株柳树，沐浴在金色夕阳之下，随风婆娑飘舞；而那极长垂地的枝条，亦似暗示着此处之荒落僻静。柳丝下，二人凭栏观景，意态颇见逍遥与鲜活。于现代城市生活中随常撷取之境，信笔挥洒得如此情味，吾心实感快慰。7、《春归夏至长嘉汇》。昨岁“五·一”于本城长江、嘉陵江汇合口得来之印象也，今趁此春阳晶灿而为。山川灵秀既钟于斯，拙手秃笔之下，凭借色墨层次，宿墨、渍墨及清水混合诸彩并用，由是掺入今之所谓“莫兰迪色系”（灰调）概念，乃颇得晴日下光雾迷离之感。而其虽是写意，则那两江水色，也都是略有分别的。如此现代化都市，直接撷入翰墨画作，看来古往今来纯粹“文士型画者”中，亦唯有达某，托生此亦江亦山之城，方占此“得天独厚”之条件罢。8、《下浩》。沿江另一类似之新开发地，今岁开年小游得之。其虽称“老街”，实则以本市极中心地区“渝中半岛”为“全景式”衬托，毕显新旧对比之情味。又因正处在轻轨所跨越之“东水门”大桥下，配合着江山形貌，并那曲折而下的坡坎路，及沿途仿“民国风”的青砖房儿，更见特异。以是，吾唯用一枝长锋羊毫大笔，或厾或扫或挥洒，取其淋漓痛快，径写出一时得来之意象。尤其近前崖壁高处，一树盛绽的梅花，令此独具重庆山城特色之境，顿觉神采飞扬。9、《北碚作孚园》。满幅晴光淡荡，对应清夏煦和之境。一条石径，穿越绿树丛荫，蜿蜒回折而上，至其山岭之巅，则彼处先贤端坐，后辈士子，似正式躬身施礼，已将此园主旨点示出。沿路庭园景色，多在日照下显得光斑跳跃，其形态仅略可辨识。远外江山，连同江畔高架路桥，俱凭藉此麓岭之势曲还而去，亦然笼罩于腾腾光雾之内，诚为我巴渝之地炎夏特色矣。以翰墨意趣试写之，微觉乃有西方印象主义画派之视象感。10、《晴云覆罩圣灯山》。雨润秋原，天光新霁，云影依稀。主景大岭横亘，以是斯山主峰一带真实景致，结合远年铭记于胸之印象，浑成今者若是犹非之观感。近前除些许树丛，大量土地似皆荒芜，倒也曲折展示现下乡村相对衰微之面目。闲游之人，毕竟与之没甚切身利害干系可言了；略予关情，亦表敦敦人文之意。全画由干湿相济之笔触写出，观之视感明晰且觉厚重苍润。11、《兹山鸡犬往来亲》。随性撷取当时路旁所见：莫约是守看作物之犬，趴伏于石板砌成的窝棚内，跟前却有一只母鸡，与之并排蹲伏，且像是正在同这犬儿嘀嘀咕咕地说道着甚。此真乃令人观之称奇的景象！自古即谓“鸡犬之声相闻而老死不相往来”，则此二者，何以竟至于亲密无间？若非亲眼所见，决不可能凭空捏造及此；即得斯意，宁不令成一画。既然亦复纳入“山水景观”中之场面，自当不便对二物细加描写，不过借其阔大放逸之笔意，通以之得成一“天宇间物类衍息场景”而已。其雨余秋渐深、云物润泽而山野寂寥，然则丛蓁林树间却隐觉生机暗涌之约略视象，并透过横斜枝叶缝隙可见伫足观景之人，一切俱为表达这乡趣题旨而设置。

2019、3、8-29


因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《秋山夜雨后 晓行但觉麓林滋》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。